Rimpianti e progetti

Forse per via delle mie origini campane, con cui spesso mi piace giocare senza temere di varcare la soglia dello stereotipo (o meglio varcandola di proposito e con grande divertimento), mi ritrovo spesso a citare Massimo Troisi.

«Ci dobbiamo dare da fare per avere una gioventù da rimpiangere». Con questa battuta del comico napoletano qualche tempo fa mi sono procurato lo spunto per chiudere un articoletto uscito su Griseldaonline con il titolo, per l'appunto, di Gioventù da rimpiangere.

La battuta è tratta dal poco noto trailer del film Che ora è? di Ettore Scola (che dopo un infame lavoro informatico - per mia incapacità demandato al gentilissimo Paolo D.G. - ho pensato di rendere fruibile a chi dovesse incappare in queste pagine, che almeno ci si rende un po' utili via).

Andare a riprendere questo articolo dopo tanto tempo è un'esigenza dettata da una discussione appena abbozzata in passato con un amico e che mi piacerebbe approfondire adesso. Nel finale di quel pezzo affermavo (cito testualmente) che: «In questa battuta [di Troisi] mi sembra di vedere sintetizzata la necessità di portare le nostre vite a fare storia, ma non nel senso romantico di renderle memorabili, quanto piuttosto in quello molto più concreto ed umano di trovare loro una dimensione soddisfacente».

Riflettendoci, obiettivamente in questa affermazione sembra esserci un certo grado di progettualità, nonché di rispondenza a dinamiche che caratterizzano fortemente la generazione precedente la nostra (quella dei padri intendo). Vale a dire costruire per rimpiangere, animati da uno spirito narcisistico e sostanzialmente conservatore, come nell'estetica dell'anelito al "tempo che fu" (non è proprio tutto un caso che questo pezzo sia stato riciclato anche nell'ultimo numero di Tabard sul declino).

Ma questa non è l'ottica con cui quella battuta sarebbe stata detta dall'autore Troisi. E quindi sì, c'è effettivamente una mia forzatura rispetto alla leggerezza "tragica" e ironica di Troisi. Sta di fatto che per me quella battuta però non esprime tanto l'idea del progetto quanto quella della ricerca. Che è innanzitutto la ricerca di uno spazio proprio, magari per disorientamento preceduta dalla ricerca dei/sui personaggi che quello spazio lo popolano (come nel piano sequenza finale di Pensavo fosse amore invece era un calesse, quando con un memorabile carrello in soggettiva Cecilia [Francesca Neri] raggiunge Tommaso [Massimo Troisi] - che l'ha abbandonata all'altare - e nello scrutare lo spazio del bar in cui si svolge la scena lo trova pieno di coppie. Quello stesso spazio, quando l'inquadratura si rivela una falsa soggettiva - ovvero un occhio esterno e distaccato, che nulla proietta - appare poi vuoto, popolato solo dai due protagonisti seduti al tavolino a parlare con solo le loro voci che infine si arrovellano sui titoli di coda).

E quindi: è chiaro che si cerca con un obiettivo. E, facendo delle proiezioni (ci caschiamo tutti), è altrettanto palese che l'idea di godersi quell'obiettivo è un po' un progetto, un'aspettativa. Ma in Troisi l'obiettivo risulta in conflitto con il principio stesso della ricerca, che è fatta di approcci confusionali e distanti e che non ambisce a una forma definitiva e suadente (di cui è priva anche la voce di Troisi). Ciò non ostante non s'intende rinunciare alla possibilità di andare incontro a un tramonto (immagini chapliniane nella mente) che è già uno spazio. Questo spazio non definitivo può rappresentare la "dimensione soddisfacente" di cui parlavo. Nella a-progettualità di Troisi, in quella battuta che è un rifiuto ironico di un modello, io ci ho letto però la possibilità quasi di una prassi, ma in senso più proprio di un invito, o di una provocazione. Mi piacerebbe continuare quella discussione, con in più il contributo di chi ne dovesse aver voglia.

Vittorio Martone